Порой бывает очень интересно читать учебники по каким-нибудь восточным единоборствам, особенно книги старых мастеров. И в процессе чтения вы как будто становитесь немного сильнее. И некоторые трактаты как будто вдохновляют на занятия. Дважды подчёркиваю это как будто, так как мало кто из пишущих людей всерьёз практикует боевые искусства (а жаль, кстати).
Мысль проста: лёжа на диване и почитывая “Книгу Пяти Колец”, стать сильнее невозможно. То же самое касается и учебников по кинодраматургии. Скажем так, если вы читаете пособие по сценарному мастерству просто так, в надежде на будущее, то честь вам и хвала, но в копилку отложится не многое. Если же вы уже пишите сценарий (или хотя бы простенькую сценку), то любое пособие будет работать на вас. Любая книга, любой фильм, любой семинар будут реально работать на вас (отсюда, видимо, успех многих современных семинаров).
Повторю мысль о боевых искусствах. Пока вы не выбрали определённый путь, пока вы не исповедуете, так сказать, принципы конкретной школы, никакая теория вам не поможет. Но как только вы взялись за работу (и выбрали точку отчёта), любая книга, любой пост будут вам в помощь. Можно обойтись любым одним (одним единственным) учебником по сценарному мастерству. Можно хватать всё подряд, и сто советов как написать бестселлер, и сто ошибок детектива, и как стать звездой, и как продать успешный (непременно успешный) сценарий.
Так много слов сегодня скорее для себя, нежели для читателя. В Америке насчитывается около полутора тысяч приличных учебников по драматургии. Все их, разумеется, не осилить.
И вот я задумался: надо ли в этих учебниках выискивать противоречия? Да нет же, они друг другу не противоречат, просто написаны разным языком и рассчитаны на разного своего читателя.Вся сегодняшняя статья всего лишь подводка к размышлению о глобализации кино. Когда-то существовала разница между советским, европейским, американским и азиатским кинематографами. Противоречий в построении сценария вроде бы и не было (и были заимствования), а кино (назовём его условно национальным кино) в разных странах было разное. Теперь же мы пришли (или почти пришли) к какому-то унифицированному кино, в котором кассу собирает тот, у кого круче технологии. Но дело не только в кассовых сборах, не только в технологиях и не только в одинаковой теории. Вот соберусь с духом и напишу о кое-чём важномтом, что мы теряем в погоне за кассой. Спасибо за внимание. Неожиданным образом сегодня получилось два-в-одном.