Киносъемка производится с помощью кинокамеры и светочувствительной пленки. Объектив проецирует изображение на кинопленку, затем в результате сложного химического процесса проявки на ней закрепляется исходный материал. При монтаже куски пленки механически склеиваются кадр за кадром, план за планом. Просмотреть готовый фильм можно с помощью специального устройства, называемого проектором.
Благодаря изобретению видеокамеры процесс производства фильмов стал проще и дешевле. В такой камере изображение с помощью объектива проецируется на электронную матрицу, которая преобразует световой сигнал в электрический. Далее с помощью видеомагнитофона сигнал записывается на магнитную ленту. Преимущество видеосъемки – в отсутствии дорогостоящего и длительного процесса проявки, что позволяет оперативно просматривать снимаемый материал. Современные технологии видеомонтажа позволяют создавать сложные компьютерные спецэффекты и удобны при озвучании и наложении титров.
Видеокамеры в зависимости от вырабатываемого сигнала делятся на 3 группы:
1. Вещательные.
2. Профессиональные.
3. Бытовые.
Вещательные камеры предназначены для производства телепрограмм на крупнобюджетных студиях и телецентрах. Такие камеры обеспечены определенным набором сервисных функций. Вырабатываемый ими сигнал обладает высокими техническими параметрами и не должен быть ниже параметров, установленных ГОСТом.
Профессиональные камеры выпускаются для средних и малых телецентров и малобюджетных студий. Из-за низких технических параметров сфера их применения ограничена. Но простота и дешевизна этих камер позволяют использовать их в учебной и производственной сфере.
Бытовые камеры предназначены для массового потребителя, так как качество изображения заметно уступает высокопрофессиональной продукции, но вполне удовлетворяет создателей домашнего видео.
Появившиеся недавно цифровые видеокамеры, например формата miniDV, по качеству изображения приближаются к профессиональному уровню.
При выборе съемочной аппаратуры важно учитывать, в какой из трех цветовых систем (PAL, SECAM, NTSC) ведется телевизионное вещание в стране, где предполагается показывать готовую продукцию, – цветовая система должна быть совместима с общепринятой системой вещания.
Самой распространенной является система PAL-SECAM, обладающая гибкой совместимостью по числу кадров и количеству линий телевизионной разверстки. В Казахстане и странах СНГ преобладает использование аппаратуры в формате PAL.
По вырабатываемому сигналу видеокамеры делятся на аналоговые и цифровые. В аналоговых видеосигнал подвергается минимальным преобразованиям в связи с невозможностью непосредственно вмешиваться в видеосигнал. Поэтому в аналоговых видеокамерах регулировки минимальны. Цифровые камеры снабжены матрицами, хорошо приспособленными именно к цифровой обработке видеосигналов.
Тип видеомагнитофона внутри камеры определяет ее формат. Каждый магнитофон имеет определенный алгоритм оцифровки и коэффициент сжатия, который зависит от качества сигнала.
Цифровые камеры обладают большим спектром регулировок. Их преимущество перед аналоговыми состоит в том, что они управляются программными средствами, т.е. путем предустановок в меню с помощью кнопок и тумблеров. Аналоговые камеры обладают многими сервисными функциями, но те же функции в цифровых камерах обеспечивают почти неограниченные возможности адаптации к конкретным условиям. При этом они имеют такие технические характеристики и возможности, которые отсутствуют в аналоговых устройствах.
В отличие от большинства узлов оборудования на студии, камеры – самая подвижная часть съемочного комплекса. Важно обеспечить стабильную работу камер в самых разных условиях. При многокамерной съемке иногда возникают проблемы настройки и долговременного поддержания установочных параметров аналоговых камер. Гибкость цифровых систем управления и возможности автоматической настройки устранили эту проблему. Более того, установочные параметры камер могут быть индивидуальными – каждый из операторов может практически мгновенно восстановить удобную для него схему настройки. Данные о настройке записываются на специальную карту, их можно в любой момент ввести в видеопроцессор камеры, который автоматически проделает всю работу. Эти параметры с помощью карты можно вводить и в другие камеры, добиваясь при этом идентичности настроек. Цифровая техника позволила автоматизировать практически все рутинные процессы, которые при управлении аналоговой камерой занимали время оператора. Автоматически устанавливается баланс белого и черного, без применения цветных оптических фильтров возможна перестройка в широком интервале цветовых температур, а также цветовая коррекция деталей изображения. Цифровые сглаживающие фильтры позволяют смягчать фактуру (например, убирать морщинки) или устранять такие нежелательные эффекты, как зубчатость контура и радужная окраска наклонных линий в деталях одежды и интерьера.
Появилась также функция фокусировки с полностью открытой диафрагмой. Экспозиция устанавливается с помощью электронного затвора. Эта функция автоматически решает ряд сложных задач: позволяет снимать ярко освещенные объекты на темном фоне или же высоко контрастные – с доминирующим контровым светом. Цифровая техника дает неограниченные возможности по созданию спецэффектов при монтаже.
Устройство в видеокамере, преобразующее свет в электрический сигнал, называется ССD (Charge Coupler Device) матрицей, что в переводе с английского означает «прибор с зарядовой связью» (ПЗС). ПЗС матрицы различаются:
размерами от 1/4 до 2/3 дюйма по диагонали в зависимости от типа камеры (бытовая, профессиональная или вещательная);
по количеству пикселей, то есть светочувствительных элементов на всей площади матрицы;
светочувствительностью, способностью матрицы работать в условиях с низкой освещенностью.
Чем больше размер матрицы, тем больше количество пикселей, следовательно, больше разрешающая способность, четче изображение и качественнее цветопередача.
Камеры бывают одно-, двух-, трех- и четырехматричные. Во всех камерах вещательного и профессионального назначения используются по 3 ПЗС (или 3 ССD) матрицы, формирующие соответствующие сигналы – R, G, B. В этих камерах цветоделение, то есть разложение на цвета – R (красный), G (зеленый), B (голубой), происходит с помощью специальной призмы. В некоторых моделях используются 4 ПЗС с целью повышения четкости и уменьшения муара (муар – мелкоструктурная сетка на изображении).
В одноматричных камерах цветоделение происходит с помощью специальных фильтров: с одной матрицы выделяются 3 сигнала R, G, B. Такие матрицы предназначены для бытовых камер и имеют маркировку VHS, SVHS, а также miniDV. При выборе съемочной аппаратуры важно помнить, что одноматричная камера с 1 000 000 пикселей даст изображение ниже по качеству, чем камера с 3 матрицами по 320 000 пикселей каждая, так как в одноматричной камере на один цвет приходится часть всех пикселей.
Задача видеосъемки – получить естественное по цвету изображение. Это значит, что белый цвет должен быть белым при любых условиях освещенности и цветовых температурах.
Цветовая температура – это температура нагрева абсолютно черного тела (металлического шара диаметром 1 метр), при которой оно испускает лучи определенной длины волн. Существует много источников света, обладающих различной цветовой температурой, измеряемой в градусах Кельвина (К).
Различают дневной (естественный) свет (ДС), излучаемый солнцем, цветовая температура которого 5600 К, и искусственный свет от ламп накаливания (ЛН). Среднее значение цветовой температуры ЛН равно 3200 К. Отметим, что диапазон цветовых температур ЛН – от 2000 до 4600 К. Поэтому существует два вида фильтров для камер – 5600 К и 3200 К. Они предназначены для съемок в различных условиях освещенности и при различных цветовых температурах.
Перед каждой съемкой нужно делать баланс по белому следующим образом. На съемках при дневном свете перед камерой так помещается белый лист бумаги, чтобы на него попадали солнечные лучи, а отраженный от листа свет – в объектив видеокамеры (рис.1). Далее делается наезд трансфокатором на лист бумаги, чтобы изображение в кадре было целиком белым, затем нажать на кнопку «Баланс белого» (WB) до тех пор, пока не появится надпись ОK.
Операторы, использующие бытовые камеры, устанавливают баланс по белому согласно прилагаемой инструкции. Если погода облачная, половина неба занята облаками, WB делается по тени (рис. 2.).
При съемках в помещении с искусственным светом баланс по белому делается, как показано на рис.1, с условием, что вместо солнца используется лампа накаливания.
Труднее всего установить баланс, если в помещении несколько источников света с разной цветовой температурой. Например, из окна проникает дневной свет с цветовой температурой 5600 К, вверху закреплены лампы дневного света, в которых преобладает зеленая спектральная составляющая, их цветовая температура 4400 К. Если поставлена задача снять в этом интерьере человека, тогда сбоку включают прибор с лампой накаливания, цветовая температура которой равна 3200 К, чтобы лицо не было темным. Как выставить баланс белого в таком случае? Следует включить все источники света, чтобы определить среднюю цветовую температуру объекта съемки. Затем поместить белый лист бумаги в точку съемки объекта. Далее производится выше описанная процедура по установке WB.
Важно помнить, что видеокамера – это лишь начальный инструмент в большой цепочке видеопроизводства. Это не означает, что, купив видеокамеру, сразу можно снять видеофильм. Для этого необходимы вспомогательные устройства: штатив, осветительные приборы, фильтры, линзы, микрофоны и т.д. Для монтажа нужно специальное оборудование, для записи звука – особое помещение, для создания спецэффектов – ресурсы студии, для переброски в компьютер и получения готовой продукции – монтажный видеомагнитофон. Законченный фильм тиражируется на видеокассеты различного формата, CD или DVD.
Подбирая оборудование для студии, внимательно изучайте инструкции по эксплуатации, используйте только совместимые устройства, чтобы избежать поломок и достичь наилучшего результата.
Материал подготовлен С.В. Хатимуллиным,
техническим директором ТОО «Mark-II Productions»
Литература
- Артюшин Л.Ф., Барский Н.Д., Винокур. А.И. Справочник кинооператора. М.: 1999.
- Головня А.Д. Композиция кинокадра. М.: 1984.
- Головня А.Д. Оптическая композиция кадра. М.: 1983.
- Дербышева Л. Н. О мастерстве режиссера документального фильма. Учебное пособие. М.: ВГИК, 1983.
- Долинин Д. Киноизображение для чайников//Искусство кино, 2002, №5, 6.
- Железняков В. Цвет и контраст. М.: 2001.
- Кудряшов Н.Н., Кудряшов А.Н. Справочник кинолюбителя. М.: 1986.
- Кузминский Л.Т. Снимающий любитель оказывается в выигрышной ситуации //Вестник «Зеленое спасение». Выпуск 11. В объективе – природа. Алматы: 1999.
- Кузминский Л.Т. Возьмемся за руки, друзья, или Как снимать свое кино //Вестник «Зеленое спасение». Выпуск 16. Непреходящая ценность природы. Алматы: 2003.
- Косматов Л.В. Основы кино и искусство оператора. М.: 1980.
- Масуренков Д.И. Путешествие с киноаппаратом. М.: 1986.
- Медынский С.Е. Компонуем кадр. М.: 1999.
- Синецкий Д. САМ. Видеокамеры. Видеосъемка. Пособие по видеосъемке. М.: 1998.
- Франк Г. Карта Птолемея. Записки документалиста. М.: 1975.